如果說電影是夢，那么電影視效就是讓夢境成真的光影魔術手。只要經過視效之手，電影可以展示未來、復現過去、刻畫當下、幻化無窮。近幾年，國產視效行業飛速發展，曾經被觀眾吐槽的“廉價特效”，通過一部部作品的磨礪，正在大銀幕上驚艷綻放，如《流浪地球》《獨行月球》《萬里歸途》等。這些打造出不遜色于好萊塢水準視效的公司，多數來自北京。憑借資本、技術、人才、政策等優勢，他們已形成令人矚目的集聚效應，持續帶動全國視效產業發展。在視效行業的科研和教育方面，他們也走在最前面。

在電影制作工業體系中，視效可以說代表了電影工業技術最高水平。因此，在電影工業上北京處于全國領軍地位。

作品

(資料圖片僅供參考)

視覺效果震撼動人

在北京藝界創想文化傳媒公司位于通州的辦公區里，創始人兼董事長王磊給自己在頂層弄了一間臥室，快一年了，他幾乎吃住都在公司。由陳凱歌執導，聚合了朱一龍、章子怡、張頌文、吳京、張子楓、辛柏青等多位知名演員的抗美援朝題材電影《志愿軍：雄兵出擊》將于今年公映，作為影片的視效指導，王磊面臨的是前所未有的視效工作量和一天比一天緊張的工期。

住在公司這么久，王磊逐漸模糊掉了上班和下班、白天和黑夜的界限，全身心撲在《志愿軍：雄兵出擊》上。“這個項目比較趕，投入也就比較多，我想找一種在劇組工作的感覺，所以索性不回家了，因為一回家肯定就會放松下來，我不想中斷工作的狀態。”

《志愿軍：雄兵出擊》目前已進入后期制作階段，王磊透露，相比他上一部擔任視效制作的《長津湖》，《志愿軍：雄兵出擊》更加全景式、多維度展現這場新中國的立國之戰。具體有多少特效鏡頭，王磊表示目前還不好說，“反正是上一次的好幾倍。”

這些近年來的國產大片能夠成為現象級爆款，離不開震撼動人的視覺效果。《長津湖》《長津湖之水門橋》里槍林彈雨的戰爭場面、《刺殺小說家》里暴戾恣睢的赤發鬼、《獨行月球》中每一根毛發都細膩逼真的袋鼠“剛子”、《流浪地球》里冰天雪地的地球表面景觀……帶領全行業做出這些高水準視效作品的公司，多數來自北京，包括MOREVFX、藝界創想、天工異彩、橙視覺等。

《長津湖》中，伍千里在奔赴抗美援朝戰場的火車上，車廂門開啟，一幅萬里長城的壯美畫卷徐徐展開，給觀眾留下深刻印象。談及這一視效鏡頭的制作，王磊說，一開始他們曾經嘗試過偏寫實的處理，考慮到站在火車上實際看不到特別清晰的長城，在巍峨山體群中，只能露出長城的剪影。然而這樣的畫面，給人的沖擊感并不是很強。“后來陳凱歌導演提出，必須體現萬里長城的‘萬里’，所以我們就按照中國古畫的方式，用水墨畫的散點構圖和寫意風格，加上云層和霧，營造出祖國大好河山的氛圍，第一時間讓人感受到濃烈的家國情懷。”王磊說，這個鏡頭一共做了三四個月，從開始后期制作到最后交片時，一直都在調整。在第40屆和第41屆中國香港電影金像獎上，徐克、王磊、楊文杰一起，憑借《長津湖》和《長津湖之水門橋》獲得最佳視覺效果獎提名。

“《獨行月球》中的澳洲赤大袋鼠‘剛子’，目前在國內電影作品中，在數字生物角色整體效果的完整性上，已經達到了國際一線水平。”MOREVFX創始人魏明直言，“剛子”這個角色可以在中國電影數字化工業史上占有一席之地。片中的“剛子”，外形習性和真正的袋鼠無異，但在和男主角獨孤月“相依為命”的數日里，兩人從敵人變戰友，產生了深厚的感情，“剛子”也逐漸變得通人性起來。做好“剛子”的視效，成為《獨行月球》能否成功的一大關鍵。僅從“剛子”的擬人化來看，難度就相當大。“剛子”有一定的擬人特征，會拉近和觀眾的距離，但也存在讓人誤會寫實度不夠的風險。為此，視效團隊專門做了一個表情表，有生氣、開心、厭惡、憤怒、驚訝等各種表情，先給導演反饋，看他能不能看出這是哪種情緒，然后再不斷調整。片尾“剛子”和獨孤月分別時傷心的表情，還參考了“剛子”動作捕捉演員郝瀚的表演。

“視效行業特別‘吃經驗’，一兩部作品積累的進步和突破，就足以給整個行業帶來巨大飛躍，建立起整個產業體系。”影評人嚴蓬評價，經過20多年的產業化與數字化，在這批扎根北京的視效龍頭企業帶領下，中國視效工業現已初具規模。

企業

在京形成集聚效應

北京橙視覺電影科技有限公司創始人兼CEO丁燕來剛剛結束了自己電影在各地的勘景工作。身為兩部《流浪地球》的視效總監，他現在想要通過這些年的積累做導演，拍一部自己的電影。一方面實現自己的表達欲望，另一方面，也希望通過這次嘗試為公司運營開辟一條新路。

20世紀90年代中期，中國視效行業剛剛起步，業務主要集中于廣告，電影市場需求不高。隨著2002年《英雄》開啟國產商業大片時代，視效越來越成為影片的商業看點和創作重點之一，視效行業也因此開始獲得高速發展。

從小喜歡電影的丁燕來，從2007年就開始投身影視視效行業。“我剛入行時國內專門做影視視效的公司并不多，主要的數字制作集中在電視欄目的包裝和廣告片，因為當時影視作品成本預算沒那么高，很難養活一個公司。到了2009年前后，影視視效公司就多起來了，但當時規模不大，以小作坊為主，我記得當時北京電影學院對面小區有好多這類公司。”

但也是在那時，出現了“廉價特效”的吐槽。受限于成本和技術，一些視效完成度比較低的作品被制作出來，遭到觀眾差評。“我們作為從業者當時心情是很沉重的，因為外界對視效行業普遍存在誤解，比如不覺得視效需要花很多錢，說你們不就是租個房子、幾個人坐在電腦前點點就行了。但觀眾只能看到結果。”丁燕來說，“不過現在回想起來，也有好的一面，因為從那之后，大家逐漸開始重視視效，開始轉變制作思路，選擇一些有能力的視效總監、一個優秀的團隊來參與制作，良性競爭開始了。再加上當時會借鑒好萊塢的制片理念和技術，他們的效果對我們來說也有一定激勵作用。”

2015年，國產特效電影迎來大爆發。《捉妖記》《西游記之大圣歸來》《九層妖塔》《尋龍訣》等多部特效制作效果較為出眾的電影，均取得了不錯的票房成績。

2017年，MOREVFX主控郭子健執導電影《悟空傳》的視效，則是第一次由中國視效公司主控整個項目，成為視效行業的標志性事件。當時國內大片多找韓國公司做視效，“很多大客戶流失到韓國，到國內的都是一些邊角料。不是說我們做不了，而是沒有人站出來說，我們可以做。我們當時憋了一口氣，希望能夠展示給大家，中國公司也能完成視效大片的全部視效。”魏明說。《悟空傳》讓國產片方開始對本土視效公司建立信心，許多影片開始找本土企業做視效。

近兩年《長津湖之水門橋》《獨行月球》《流浪地球2》等影片在視效上的出色表現，既讓觀眾覺得完全不遜色于好萊塢，也讓視效從業者揚眉吐氣。丁燕來坦言，國產視效行業這些年取得明顯進步，原因是多方面的：視效從業者在技術和經驗上的多年積累、科技的進步甚至民族自豪感的提升。“可能前幾年我們用特效做出一個機器人，大家會覺得很山寨，但隨著我們國家科技水平的提高，有國家科技進步背書，再加上這些年影視特效技術的進步，觀眾看電影的信服感才會越來越高，獲得故事和視效的雙重享受。”

目前，全國大部分頭部電影視效公司都集中在北京，形成集聚效應，這與北京在電影行業的全國領軍位置有直接關系。“電影行業全國就看北京，大部分影視公司和人才都集中在北京，視效作為附屬在電影大流程中的細分環節也是如此；另外，影視特效公司受限于人才，軟件在哪個城市都能買到，但真正能夠駕馭這些軟件的藝術家們還是在北京。”丁燕來說。

技術

自主知識產權項目日益增多

在資深視效總監劉松就職的北京天工異彩影視科技有限公司，他和同事每天工作都會用到一個叫作“大禹”的軟件。這個軟件，是他們自主研發的一套影視后期全流程協作管理系統。《滿江紅》《懸崖之上》《長津湖》《我和我的祖國》等都是近期通過“大禹”交付的作品。

“‘大禹’這個名字取義于中國古代神話故事，‘大禹治水，疏而不堵’，寓意系統對環節中涉及的數據流能進行高效的管理。”劉松介紹，“視效行業屬于勞動密集型，信息和交互的復雜性決定了不能依靠傳統那種把數據放在一個文件夾來取用，‘大禹’有點像數據庫管理系統，我們項目的所有信息都會放在里面，參與后期制作各環節的人都能從平臺上獲得他需要的數據。視效藝術家可以在系統里看到所有鏡頭的完成度、每個環節的任務狀態、客戶的反饋意見等，某個環節修改后還能實現一鍵導入。整個系統完全封閉，靠內部局域網寫作，保證了數據的安全性和項目的順暢度。”

劉松回憶，公司曾經用過國外的一個類似系統，但時間久了，發現靈活度遠遠不夠，維護起來也十分復雜，于是開始著手自己研發軟件，這才有了“大禹”的誕生。2021年10月，“大禹”獲得由中國電影電視技術學會、電影高新技術專業委員會頒發的電影科技創新成果獎。今年3月，“大禹”獲選中國電影電視技術學會成立40周年重要科技創新項目。

對國產視效行業而言，做出畫面無懈可擊的作品只是第一步，更關鍵的第二步在于，研發出更多像“大禹”一樣的軟件，為視效制作提供技術支持。“現在我們使用的大部分制作軟件都是國外的，花錢購買已經是一筆很大的開支。如果有一天這些軟件停止供給，我們就被‘卡脖子’了。我們開發‘大禹’的初心，就是希望中國電影人不再使用西方舶來品，能擁有自己研發的、更適用于中國環境的軟件。”劉松說，目前“大禹”已面向全行業開放，MOREVFX用的也是這一系統。下一步，天工異彩還將開發“神針”系統，整合AI、XR等最新“黑科技”，實現未來語境中的產業元宇宙級應用。

當下，正值中國建設電影強國、發展本土電影工業時期，電影內容推動技術變革，技術發展也在為影視主創人員提供更加廣闊的創作空間。天工異彩迄今已發展技術應用超過百余項，其中形成國家知識產權和專利的有80余項。2021年，天工異彩獲得北京市“專精特新”企業稱號，是唯一一家入選的民營影視科技企業。

“現在國家對電影產業高度重視，‘十四五’規劃提出2035年建成電影強國，我們這幾年來一直致力于研發‘產品級虛擬拍攝實時化技術’和‘寫實級數字人技術’，希望以此為支撐，孵化出以虛擬技術為核心的產品，讓我國影視制作產業不再受制于人。”魏明透露，現在MOREVFX已經擁有70余項自主知識產權。

在視效人才培養上，這些頭部視效公司也早已發力，為行業的更新換代提供動力。天工異彩從2017年開始成立了“天工學堂”，線上線下均有授課。今年，“天工學堂”還將迎來升級，集結導演、視效指導、調光指導、剪輯指導等組成課程研發團隊，由行業資深藝術家傳道授業，逐步打造全流程課程，以練代學，為無數熱愛影視后期的新人在入門、提升和職業規劃等多方面提供更多幫助。MOREVFX也在2019年成立視效人才培訓中心MOREEDU，為公司和行業輸送新鮮血液、傳播技術和經驗。

專家觀點

走出一條有中國特色的視效發展道路

張偉

近年來我國電影視效團隊克難奮發、砥礪前行，持續在制作項目中取得技術突破，特別是在毛發、流體、皮膚紋理、大型數字生物等制作難度較高的細分領域，創新底層算法，逐個攻克技術難點，并將中國傳統風格與數字視效技術相結合，走出了一條具備中國特色的視效發展道路。同時，我國視效行業積極融合應用人工智能等其他領域的高新技術，成功實現了演員變齡處理等效果，顯著提升了視效制作的質量和水平，從技術層面支撐推動了我國科幻電影的發展。

北京是全國政治中心、文化中心、國際交往中心和科技創新中心，集聚了大批優秀的影視制作機構和大型制作基地，擁有幾十所高等院校和中國電影科學技術研究所等國家級行業科研機構，具備以科技支撐影視制作的基礎和優勢。通過開展底層基礎研究與面向影視行業需求的應用研究，打通“產學研用”科技創新鏈條，培養復合型技術人才，為提升我國影視制作水平和科技含量發揮重要的支撐引領作用，有效促進國產精品影片持續推出。

（作者系中國電影科學技術研究所黨委書記、所長）

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